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旅游少不了单反数码相机

简介曽有位摄影师说“开始我们不过迷上了单反相机这个尤物, 而结果却爱上了摄影这门艺术。 ”许多人之所以踏上摄影之路,几乎部是被单反相机及其附件的魅力所吸引。那什么是单反呢?单反,也就

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简介

曽有位摄影师说“开始我们不过迷上了单反相机这个尤物, 而结果却爱上了摄影这门艺术。 ” 许多人之所以踏上摄影之路,几乎部是被单反相机及其附件的魅力所吸引。那什么是单反呢?单反,也就是单镜头反光。采用这种技术的照相机只有一个镜头,这个镜头既负责摄影也用它来取景。这样一来就能基本上解决视差造成的照片质量下降的问题。而且用单反相机取景时来自被摄物的光线经镜头聚焦,被斜置的反光镜反射到聚焦屏上成像,再经过顶部起脊的“屋脊棱镜”反射,摄影者通过取景目镜就能观察景物,而且是上下左右都与景物相同的影像,因此取景、调焦都十分方便。在摄影时,反光镜会立刻弹起来,镜头光圈自动收缩到预定的数值,快门开启使胶片感光;曝光结束后快门关闭,反光镜和镜头光圈同时复位。这就是相机中的单反技术,现在的数码相机采用这种技术后就成为了专业级的数码单反相机。 单反数码相机是指单镜头反光数码相机,即Digital数码、Single单独、Lens镜头、Reflex反光的英文缩写DSLR,这是最流行的取景系统,大多数35mm照相机都采用这种取景器,在这种系统中,反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像,可以准确地看见胶片即将“看见”的相同影像。这也注定了数码单反相机的专业道路,即使是面向普通用户和发烧友的产品也拥有大量过人之处。

单反相机的发展历程

1935年,苏联制造出世界台135单镜反光相机(Спорт,其中Спорт为英语Sport之意)。   

1936年,德国制造出台量产135单镜反光相机Jhagee Exakta。  

1949年,德国制造出台五棱镜单镜反光相机康泰时S型(ConTAX S)。   

1950年,德国制造出台可交换式观景窗单镜反光相机Exakta VX。  

1954年,日本宾得(Pentax)公司发表世界台反光镜即时自动回弹式单镜反光相机Asahiflex II

1958年,德国制造出台内建测光表单镜反光相机CONTAFLEX。   

1960年,日本制造出台高速纵走金属快门单镜反光相机柯尼卡F型(KonICA F),最高速度1/2000。

1960年,日本制造出台高速横走焦平面快门单镜反光相机佳能R2000(Canon R2000),最高速度1/2000)。   

1960年,日本制造出台镜后测光(TTL)单镜反光相机PENTAX Spotmatic,1964年才成功商品化)。

1966年,日本美能达(Minolta)公司发表世界台全开光圈TTL分割测光的单镜反光相机SRT-101。

1971年,日本宾得公司发表世界台全开光圈先决自动曝光的单镜反光相机ES。   

1971年,日本佳能发表世界台全开光圈快门先决自动曝光的单镜反光相机FTb。   

1972年,日本佳能发表F-1 Motor,每秒九张的连拍速度是当时最快的可动反光镜单镜反光相机。   

1977年,日本美能达推出XD(或称XD-7/XD-11),是世界台具备多重自动曝光模式的单镜反光相机。

1981年,日本宾得公司发表世界台自动对焦单镜反光相机ME-F。   

1987年,日本宾得公司发表世界台内建电子闪光灯的自动对焦单镜反光相机SFX。   

1992年,日本佳能发表EOS5,为世界台具备瞳孔对焦(Eye Control)技术的单镜反光相机。

工作原理

在单反数码相机的工作系统中,光线透过镜头到达反光镜后,折射到上面的对焦屏并结成影像,透过接目镜和五棱镜,我们可以在观景窗中看到外面的景物。与此相对的,一般数码相机只能通过LCD屏或者电子取景器(EVF)看到所拍摄的影像。显然直接看到的影像比通过处理看到的影像更利于拍摄。在DSLR拍摄时,当按下快门钮,反光镜便会往上弹起,感光元件(CCD或CMOS)前面的快门幕帘便同时打开,通过镜头的光线便投影到感光原件上感光,然后后反光镜便立即恢复原状,观景窗中再次可以看到影像。单镜头反光相机的这种构造,确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的,它能使观景窗中所看到的影像和胶片上永远一样,它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致,十分有利于直观地取景构图。

性能

单反数码相机有两个主要特点,一是可以交换不同规格的镜头,这是单反相机天生的优点,是普通数码相机不能比拟的。二是通过摄影镜头取景。大多数相同卡口的传统相机镜头在数码单反相机上同样可以使用。数码单反相机价格相对于普通家用数码相机要贵一些,单反相机更适合专业人士和摄影爱好者使用。大部分单反相机的机身和镜头是分别销售的。

单反系统的心脏是一块活动的反光镜,它呈45°角安放在胶片平面的前面。进入镜头的光线由反光镜向上反射到一块毛玻璃上。为了校正这个缺陷,如今的眼平式SLR照相机在毛玻璃的上方安装了一个五棱镜。这种棱镜将光线多次反射改变光路,将影像其送至目镜,这时地影像就是上下正立且左右校正的了。取景时,进入照相机的大部分光线都被反光镜向上反射到五棱镜,几乎所有SLR照相机的快门都直接位于胶片的前面(由于这种快门位于胶片平面,因而称作焦平面快门),取景时,快门闭合,没有光线到达胶片。当按下快门按钮时,反光镜迅速向上翻起让开光路,同时快门打开,于是光线到达胶片,完成拍摄。然后,大多数照相机中的反光镜会立即复位。

反光镜的这一必要的翻起动作同时也带来了一些其他问题:

一、拍摄照片的瞬间,取景器会被挡住。由于被遮挡的时间只是刹那间的事情,因此这对于立即复位的反光镜来说并不是什么主要问题。但是,又引出了一些偶然性问题。例如,在使用频闪光拍摄时,将不能通过取景器看到频闪装置是否闪光正常。

二、反光镜运动的噪声。这在需要安静的场所这可能会成为重要问题。由于测距取景式照相机中没有突然阻挡光路的移动反光镜,所以不会产生这种噪声。

三、相机的震动,即由反光镜的翻起动作所造成的照相机整体的运动。假设用1/500秒的快门速度进行拍摄,那么不必担心。这种震动不至被察觉。但是,如果以较低的快门速度拍摄一幅精确照片的话,比如在微弱的光线下使用远摄镜头进行拍摄时,这种震动对成像就可能很成问题。

除此之外,使用SLR取景还存在另一个问题。比如我们想使用f/32这样的小光圈进行拍摄,而光圈f/32允许进入镜头的光线是非常微弱的,这会导致取景器中看到的影像也很暗淡,可能会难以聚焦,甚至根本无法进行聚焦。

实际上,SLR的解决方案相当巧妙, 它会先使用镜头的孔径让我们完成取景和聚焦,按下快门时,镜头的光圈会立刻收缩到预置的孔径,完成胶片曝光,在曝光完成的瞬间,光圈又会开到它的孔径,准备下一次拍摄。

单反优势

丰富的镜头选择

数码相机作为一种光、机、电一体化的产品,光学成像系统的性能对最终成像效果的影响也是相当重要的,拥有一支优秀的镜头对于成像的意义绝不亚于图像传感器的选择。同时,随着图像传感器、图像引擎和存储器件的成本不断降低,光学镜头在数码相机成本中所占的比重也越来越大。各品牌都拥有庞大的自动对焦镜头群,从超广角到超长焦,从微距到柔焦,用户可以根据自己的需求选择配套镜头。同时,由于传感器面积较大,数码单反相机比较容易得到出色的成像。

丰富的附件

数码单反和普通数码相机一个重要的区别就是它具有很强的扩展性,除了能够继续使用偏振镜等附加镜片和可换镜头之外,还可以使用专业的闪光灯,以及其它的一些辅助设备,以增强其适应各种环境的能力。比如大功率闪光灯、环型微距闪光灯、电池手柄、定时遥控器,这些丰富的附件让数码单反可以适应各种独特的需求,而普通的数码相机则大大逊色。

迅捷的响应速度

数码单反的开机速度只有几百毫秒,连拍速度也很快。而消费级相机则是纯电子快门,存在严重的快门时滞问题,这一弱点堪称消费级数码相机的软肋,因此它拍静物尚可,但不适合抓拍运动物体——你所得成像,往往不是你按下快门时的那个动作。响应速度正是数码单反的优势,由于其对焦系统独立于成像器件之外,它们基本可以实现和传统单反一样的响应速度,在新闻、体育摄影中让用户得心应手。

图像传感器

对于数码相机来说,感光元件是最重要的核心部件之一,它的大小直接关系到拍摄的效果,要想取得良好的拍摄效果,最有效的办法其实不仅仅是提高像素数,更重要的是加大CCD或者CMOS的尺寸。无论是采用CCD还是CMOS,数码单反相机的传感器尺寸都远远超过了普通数码相机。因此,数码单反的传感器像素数不仅比较高(最低600万),而且单个像素面积更是民用数码相机的四五倍,因此拥有非常出色的信噪比,可以记录宽广的亮度范围。600万像素的数码单反相机的图像质量绝对超过采用2/3英寸CCD的800万像素的数码相机的图像质量。

卓越的手控能力

虽说如今的相机自动拍摄的功能是越来越强了,但是拍摄时由于环境、拍摄对象的情况是千变万化的,因此一个对摄影有一定要求的用户是不会仅仅满足于使用自动模式拍摄的。数码单反可以方便地进行手动变焦、手动设定拍摄参数等等,还可以进行一些特殊的拍摄。而很多消费级相机都是自动的(特别是卡片机),多数相机没有手动变焦环,要靠马达自动变焦,因为变焦和对焦的速度慢,会丧失很多拍摄良机。很多人认为自动比手动好,实在是一个误区,只有自动功能而没有手动功能的相机往往是低端相机,因为自动的精确性和速度,远远达不到手动那么高。

使用技巧

       大部分镜头,无论是变焦、广角、远摄还是其他镜头,都能达到比用户平常使用好得多的效果。归根结底就是一个如何使镜头达到表现的问题,但很多人都做不到。这适用于自动对焦或手动对焦镜头,适用于原厂或副厂镜头,也适用于新品或二手镜头。在本章后面将谈到这些选择,以及如何测试镜头,不过先来谈谈如何将一支镜头发挥到极限。
使用三脚架
       三脚架笨拙不便,但它对于提高镜头成像锐度的作用是巨大的,并且镜头焦距越长,你就越需要三脚架。即使在“安全”快门速度下,比如50mm标头使用 1/125秒,许多摄影师发现,使用三脚架与手持拍摄的照片相比,画面中的边缘线条更加清晰。另外,使用三脚架迫使你无法匆忙也有好处:由于用更多的时间考虑,照片通常会更好。虽然这是令照片完美的忠告,但不可否认有些时候确实需要快速灵活的手持拍摄才能得到更好的照片。当然有些摄影者使用三脚架过度,但更多更多的人用得太少了!
只有你使用了三脚架,你才可能注意到下面两种技术带来的好处,那就是选择光圈和快门速度。
使用光圈
        对于任何镜头,选择成像最锐利的光圈,有两条经验。一是从光圈收缩两档,另一条是将光圈收缩到尽量小。两者都是有用的经验,但都不是完全精确。
     “收缩两档”的建议主要是用于早期光圈为f/3.5到f/4.5的大部分镜头,这样收缩两档后为f/8左右。对于第二条尽量收缩光圈,对于早期的大幅相机可以使用,因为衍射限制的分辨率不成问题;但对于35毫米相机,收缩光圈的程度是有限制的。
更简单的经验是,对于35毫米相机的绝大多数镜头,在f/8光圈将达到表现,也就是接近或达到衍射限制分辨率。在f/5.6,表现应该也很好,与 f/8时接近,但在f/4应该可以看到像质下降,除了一些顶级镜头。另一方面,在f/11应该和f/8几乎没有区别,在f/16的成像只有在最严格的条件下才能发觉区别。然而你应该慎用f/22或更小的光圈。与此原则相背的是廉价变焦镜头和廉价超广角镜头,它们的像质可能会随着光圈的缩小不断提高,直到最小光圈为止。
使用快门速度
       一些研究显示,最常使用的快门速度,即1/30、1/60和1/125秒,对于一些单反相机来说将产生最差的锐度。对于1/250秒或更短的快门速度将能程度减轻反光镜和快门振动的说法,还有争论,不过对于1/15秒或更长的快门,这些振动已经结束,曝光期间大部分时间是无振动的。如果这些都是真的(证据还很模糊),不同型号机身的情况可能有很大不同,并且如果相机有反光镜锁,对此也一定有影响。根据我们的自身经验,当然无法证明或反驳它。另一方面,应该知道的是,有些人推断它的影响相当大。
仔细对焦
       这乍看起来不太像个忠告。不过如果你发现用同一个镜头对焦会有多大的不同,你就可能会感到吃惊了。做一个简单的试验。手持相机朝一个物体对焦,将镜头调到最近对焦,再向该物体对焦,对好后用铅笔在镜头的距离标尺上做一个标记。重复多次,直到你厌烦了。换一个镜头,再做同样的试验。根据镜头、机身、调焦屏和你的视力,对焦的不同可能会很大。很多时候,这些失误被景深掩盖了,缩小光圈使得错误没那么严重。如果使用光圈,对焦失误可能已经超过景深的范围。为了减小对焦失误,应考虑使用较明亮的对焦屏,考虑使用屈光度纠正目镜,对于很严格的情况,使用三脚架时,应考虑使用取景放大器,它可以使对焦更精确。除了自动对焦无法聚焦的那些情况外,这可能是关于自动对焦的最激烈的争论所在。
使用较细的胶片
       虽然不同厂商生产的同样速度的胶卷有所不同,但不可否认的是,通常慢速胶片比高速胶片要锐利(细腻,颗粒小)。
对于彩色反转片,Kodachrome 25是当时最细腻的,但50和100度的也很锐利,区别不大。更需要注意的是胶片的色调(味道)。选择一种你喜欢的,因为不同品牌的有很大不同。我们最多使用的Fuji 50和反差稍小一点的Fuji 100,后者更适于人像。超过100度的胶片颗粒增加,反差和色彩饱和度减小。对于彩色负片,ISO25和50的胶片与ISO100的在锐度上有很大不同,ISO200的差别就更明显。ISO400和更高速的胶片上将能看到真正的颗粒。对于8x10英寸或更大的照片,需要慢速胶片(低于100)。
当然负片的扩印过程也影响最终的锐度。除非你自己扩印,不然去寻找一家好的扩印店,重要的是要记住,有时价格和质量并不象你想象的那样有着紧密的关系。
        在当时的黑白胶卷中,Ilford推出不久的Delta 100被认为是的,甚至可以和它同门的Pan F Plus (ISO 50)以及Kodak Technical Pan相媲美。实际上,Delta 400和XP-2(ISO 400)已经很好,以至于镜头的分辨率成为了限制因素。

自动对焦的优点

         在自动对焦和手动对焦之间作出选择,已经不再依靠理性,而更象一种宗教信仰。从各自本身来讲,没有理由说明为什么一种比另一种更锐利,虽然据说一些最新的自动对焦镜头是有史以来最锐利的。另一方面,还有两桶冷水应该泼给那些明确发誓认同自动对焦达到了发展顶点的人。
首先,自动对焦机构与镜头的锐度无关。无论你能制造多么锐利的自动对焦镜头,你都能制造一个手动镜头,至少与它的锐度相当。
其次,很多(但还不是全部)自动对焦镜头并不是为寻求极高锐度的摄影者设计的。相反的,它们是为了业余爱好者的方便设计的,他们通常只拍彩色负片,照片只扩到中等尺寸。在这样的情况下,极高的锐度不是必要的,因此没有包括在镜头内。这也就是为什么一支老镜头,比如70年代的Vivitar Series One 35-85mm f/2.8, 确实能够超过一些现代的类似焦段的变焦镜头,尤其是那些非恒定光圈的。
第三点就是自动对焦相机从按下快门到快门开启之间的时滞。自动对焦可能比手动对焦快,但实际上,它通常比不过一个预先对好焦的手动相机,后者当主体进入焦点时可以立刻按下快门拍照。
        我们的观点是,如果你喜欢自动对焦,可以。如果你不喜欢也没问题。我们绝大多数时间使用手动相机和镜头,并且我们知道用自动对焦相机也很难得到更锐利的照片,因此我们不需要更换所有的老器材。如果我们初步开始选择器材,我们可能会很为难,但我们并没有面对这样的选择,因此我们决定坚持使用手动对焦。
原厂与副厂镜头
         原厂镜头几乎是你可以买到的秀的镜头。当然,与Leica,Zeiss,Nikon,Canon等生产的秀的镜头相比,已经没有更好的了。
但这并不意味着这些名厂生产的每支镜头都是你能买到的的:比如可能Canon在某个焦段,而另一个焦段是Nikon,再另一个焦段是Zeiss胜出,依此类推。总体来说,这些差别非常小,虽然某些厂商偶尔也会生产'狗'头。比如,原厂的43-86mm Nikkor镜头,就是Nikon有史以来生产的最差的镜头。
        然而,原厂镜头的缺点就是价格,它并不只是由镜头品质决定的。价钱中的一部分是付给了品牌,另一部分是因为有限的制造数量。在器材交易圈中,一个众所周知的趣事就是,即使一些名厂的某些特殊镜头,也一直是由一个工匠制造的,因此如果他休假的话,订单就要等到他回来才能处理。
       另一方面,副厂通常为不同的机身制造镜头:光学结构相同,卡口不同,有些是手动和自动对焦兼顾。这样的经济优势是明显的。少数几个独立生产厂与原厂受到同样的尊敬:德国的Shneider和Novoflex以及法国的Angenieux就是明显的例子。其他厂家只是因为在价格上有竞争力而出名。然而,在上述两者之间,还有几家在生产的所有镜头中,有一些确实是物超所值--与原厂镜头一样优秀和耐用,价格却便宜不少。
对于购买者来说,问题在于情况总是多变的。比如,Vivitar生产的Series One镜头曾经是当时的最高水平,但却相当昂贵,结果导致商业上的失败。如今,这些镜头的绝大部分或全部成了崇拜的对象,停产型号的需求巨大,如 28/1.9, 35-80/2.8 varifocal, 90/2.5 macro, 90-180/4.5 flat field, 135/2.3, 200/3, 以及结实的折返镜头。与此相对,当Series One绝对时,很少有人把Sigma当回事;Sigma已经不容忽视了,它的14mm f/3.5就是我们的最爱之一。
        一些独立厂推荐他们自己的某些镜头要比其镜头好,如Vivitar的Seris One系列与“普通”Vivitar镜头有显著不同,Tomron的SP系列也是如此。其他厂家虽没有这样区分自己的镜头,但价格是一个不错的参考:如果一个厂家大部分镜头价格是对应原厂镜头的三分之一,而少数以及镜头的价格比如说是三分之二,那么通常可以认为这些高价镜头是比较优秀的。
在此书撰写当中,Sigma又推出一款全新的SLR带有全新的卡口,并且将已有的34款镜头都配备此卡口。Sigma虽然还没到为自己的品牌写书立篆的时候,但它每一年都更引人注目。






 

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发布日期:2014-03-08

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